如此有意或无意地去表现我们生活的这个世界。我第一次写到了农民工阶层，第二次写到了白领阶层，第n次写到了校园生活，还有公务员、蚁族，乃至权贵阶层。从空间上来说，故事主要发生在上海，男主人公来自西北的小县城，我还写到了广东珠三角的农民工（我认为他们最能代表同胞们的大多数），甚至还有一个来自东北的青年。我唯独漏掉了北京其实，如果你仔细看的话，还是会发现与北京有关的内容。从时间上来说，故事从1995年开始，跨越十五个年头，直至2010年。但是，还有部分故事发生在更早以前，那个谋杀了更多人美好青春的时代。如果，你把最后写到的未来也算上，那么这本书的时间跨度为三十九年。漫长的三十九年，已经远远超过了整整一代人的岁月。《谋杀似水年华》所写的，也不仅仅只是一代人的故事。

最后，是爱情。我不指望你为本书男女主人公而落泪，但我却无法控制自己的眼泪人生若只如初见！

好吧，还有一个问题：什么样的小说，才算是真正的小说？

这样的问题，就好像在问什么样的人，才是真正的人？

听起来有些无聊，但在我们生活的这个世界上，确实有许多人，并不是人。

因此，那些“人”必须要打上引号，你懂的。

所以，在我们一不小心闯入的这个文学圈里，确实有许多小说，并非小说。

请原谅，我还是要再重复一下中学语文老师说过的话

小说三元素：情节、环境、人物。

通常，如果是说故事，只要有情节和环境就行了，有的简单到连环境都可以抛弃，比如那些用手机传播的小段子。确实，我们在书店里看到的许多“小说”，大多只有情节而无人物那里面的人物，基本是服务于情节的工具，或是被故事拖曳的行尸走肉，既没有鲜明的性格，也缺乏任何的变化。

人物真正的人物在哪里？真正能被读者记住的人物在哪里？许多故事看起来很精彩，能让人一口气读完，为什么很快又被遗忘？因为，没有一个能让人印象深刻的人物。为什么我们喜欢金庸的小说？不仅是有精彩曲折的情节，更因为有郭靖、黄蓉、杨过、小龙女，这些能让人刻骨铭心一辈子的人物。这，才是我判断一部与一部的标准。

悬疑小说，能不能既有好看的故事，又有能让人记住的人物？

《谋杀似水年华》的故事，从1995年开始。

我在书中如是写道

1995年，邓丽君去世了。

1995年，张雨生还活着。

1995年，马景涛开始在电视上咆哮。

1995年，很多人都记得《东京爱情故事》。

1995年，8月7日，清晨，7点。

1995年，我在干什么呢？

那可能是我少年时期最苦闷封闭的一段时间，记得有一本小簿子陪伴着我，我每天都秘密地记录下心情，写一些颇为幼稚的诗和散文。那时候我从没有想过，今后我的人生会与“作家”这两个字沾边。

2000年，我写的第一部得奖小说叫《绑架》，记得开头第一句话是“我从上海图书馆中出来，怀里揣着一本普鲁斯特的《追忆似水年华》，

但我明白，其实我根本就没有什么似水年华可追忆”。接着，“我”就在上海图书馆的门口，绑架了后来被“我”爱上的那个女子。

现在想来都觉得不可思议，为何偏偏要写怀里揣着《追忆似水年华》这个细节？因为我至今仍未完整地看过这本书，当时年少的我也确实感到没有什么似水年华可忆。大概不过是觉得这样显得自己有文化一些罢了，就像许多文艺青年的文章里，总喜欢加点与张爱玲、李碧华、川端康成、村上春树、玛格丽特61杜拉斯，甚至加西亚61马尔克斯有关的内容。

可是，十年一觉梦已过，却发觉十年前十五年前甚至小学时代的一切，都是如此亲切可爱的似水年华，如此值得反复地记忆比如当年流行的港台电视剧的主题曲，此刻我在电脑上重新听了一遍罗文的《尘缘》，“尘缘如梦，几番起伏总不平，到如今都成烟云”副歌部分“漫漫长路，起伏不能由我，人海漂泊，尝尽人情淡薄，热情热心，换冷淡冷漠，任多少真情独向寂寞”似乎还在我耳边回荡（对不起，似乎只有配着音乐才有感觉）。你们许多人大概都不知道罗文是谁，或者从未听说过那部叫《八月桂花香》的台湾电视剧吧。

又比如，中学时放学后，与同学们下的一盘盘四国大战，如今却已成为我的唯一娱乐；还比如，夜晚补习时偶遇的美丽女生，默默关注了她一年，悄悄在书本上为她写了两首诗，却总共只说过半句话，便再也没有了她的任何音讯（天哪，突然想起来，到现在我竟还记得她的名字！）；再比如，前些天我去了长风公园，这是无数次春游秋游来过的地方，居然没找到当年最爱的铁臂山，只觅到少先队员雕塑前的大草坪，这让我想起我预备班那年站在这片草地上，为全校师生表演笛子独奏竟是琼瑶剧《婉君》
本章未完，请翻下一页继续阅读......... 谋杀似水年华 最新章节后记（2/4）,网址：https://www.5dushu.net/421/421167/96.html